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1980年10月末，美国传记作家戴尔德丽·贝尔（Deirdre Bair）抱着试试看的心态，写信给西蒙娜·德·波伏瓦，提出想为她作传。

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我们无法要求世界绝对安静，但可以试着在嘈杂中建立秩序。

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而现场的观众看到的是工作人员们，身穿实验室白大褂，拎着扁平的时装登台。

我们在《羊人奥德赛》中试图呈现的，也正是这样一个从僵化的二维世界转向更复杂的世界的“过渡”过程。

甚至，它立刻被卷入两岸政治语境与身份认同的现实拉扯之中。

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那一年，她集中看了上百部电影。

她可以在画纸上做梦，创造很多扇门，很多个宇宙。

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观众们不需要从中寻找到某种意义，光是感受即兴的魅力便已足够。

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上海对剧组拍摄的扰民管控极严，团队需要提前打点邻居、报备居委会。

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哪怕是Martin离开后的Maison Margiela，他的继任者们——John Galliano和Glenn Martens——也都没有“抵触”影像的创作，将各自的创意视野融入进这一囊括了声音、画面的动态媒介之中。

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《情感价值》也是一部关于电影的电影。

“现代音乐给我更多自由感。

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“我们有着自己的观看传统和触达电影的方式，一旦电影给出了一些不同以往的东西，人容易执着于理性（mind)。

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这些瞬间里，追车的小狗停在空中，鸭子躲在巴士后，车站像切开一半的巨大水管，树木投下几何阴影。

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