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世界就在这种反复推敲中逐渐成形。

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前一秒，他宣称艺术是自由的，“如果你要开车（送小孩）去参加足球训练，还要比较哪款车险更好，你是写不出《尤利西斯》（Ulysses）的，不是吗？”；后一秒，他对着Nora发表陈词滥调，“孩子特别美好。

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它们并不提供最锋利的现实分析，重在于圆满中织入适量少许的遗憾，让人感受到一种呼应自身体验的真情。

但当我想到我是一个绝对诚实的人，我永远保持着一种坦诚的态度，尽可能地追求一件事物的本质、真相、真实。

影片结局，Gustav的确回归了挪威语，但原因并不是“母语比外语更能抵达真实”这么简单。

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上：《西尔玛》（2017） 下：《猛于炮火》（2015） 对日裔德国作家多和田叶子（Yoko Tawada）来说，德语和日语互为镜子，映照出不同语言和文化身份之间的张力，也为她的写作提供了源源不断的灵感。

在那段很多人都曾见证过的时间里，生活呈现出一种极其复杂的引力。

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“70年代有过一波巨大的好奇心浪潮，它关于探索人类意识的限度，关于想象其他的存在方式、其它的Umwelt。

可能到了三十岁，会再次与全新的自己相逢。

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他们的热门单曲《Stop And Stare》《Apologize》《Counting Stars》则会不时穿插在演唱会的各个阶段。

他曾提到自己对这种瞬时的连接近乎上瘾。

直到回到街上，我才如梦初醒：脱离店内营造的故事氛围后，刚才那些让人心动的物件，顿时黯然失色，甚至有再次沦为破铜烂铁的风险。

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” 她说自己已经是记忆的唯一持有者。

但我们能真正感受到一只蝙蝠所拥有的现实吗？不，因为我们（人）是从内向外构建现实的，围绕着我们的并不是客观现实。

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Gabrielle Chanel的现代性，在于她对真实世界的渴望——所以她要解开衣饰对女性的束缚，打破认知和审美的刻板印象，丢掉那些一板一眼的完美姿态。

我们的路径更像是一段缓慢而艰难的上坡路。

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曾经，“完美女性”的形象几乎像是被陈列在橱窗里的娃娃，美轮美奂，但一动不动，直到Gabrielle Chanel的到来。

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它更重塑了我们与记忆及注意力的关系：我们通过框架、系统与档案体验世界，这些媒介本身便构成了另一种现实。

甚至，它立刻被卷入两岸政治语境与身份认同的现实拉扯之中。

作为演员，春夏曾经在采访中说：“非常希望这个世界上有一盏灯是为我亮。

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女主是不记仇不留恨的，这里有宗教的味道，或者在我的理解里是道德经的味道。

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成长于昆明的春夏，却常怀揣着近乡情怯的复杂心情。

用人类的语言描述植物，用人类的围栏建设植物园。

”并且，他有些狡黠地说道：“也许下一次，我们会写一首叫《Shanghai》的纯音乐曲子。